A
crítica disse que o filme era fraco dentre os outros do seu diretor. Mas era
Woody Allen. Você sabia que aos quinze anos, ele já tinha começado a escrever
para colunas de jornais e programas de rádio? Sua obra é extensa e variada. Sem
culpa, me dei o tempo para ver qual é a magia que vem do luar, segundo ele.
Descobri que nesse filme há mais de um tipo de magia. O próprio cinema é magia.
Saiba mais lendo o texto a seguir.
O CONFLITO NARRATIVO
You do something to me
Something that simply mystifies me /…/
You have the pow'r to hypnotize me
Let me live 'neath your spell
Cole
Porter
Stanley
(Colin Firth), que interpreta o famoso ilusionista chinês Wei Ling Soo, é
mestre em identificar charlatões. Ele é convidado por Howard, amigo de longa
data, a desmascarar uma jovem com poderes mediúnicos que encantou uma família
rica e também o jovem herdeiro Brice que está apaixonado por ela.
Ele
topa a parada e conhece Sophie (Emma Stone) que tem beleza ingênua,
inteligência e sagacidade a ponto de se sustentar calmamente perante sua
presença desafiadora.
Enquanto
o noivo caricato canta canções em seu ukelele, Sophie desenvolve as sessões
mediúnicas agradando a senhora matriarca da família. E Stanley fica intrigado
com os poderes que ela demonstra.
O lindo
cenário do sul da França e a beleza da fotografia não escondem a discussão
filosófica que se desenrola à la Woody Allen. Tiradas imprevisíveis,
provocações, ironias leves e cômicas. As perguntas passam por este tema: existe
mais do que o mundo real em que vivemos?
As duas
personagens centrais servem de apoio para o debate do tema.
Ele é
crítico, perfeccionista e sarcástico, não se preocupando em ser antipático,
aceitando-se como arrogante. Confessa o bom senso e a lógica como prioridade.
De acordo com o diagnóstico do psicanalista-personagem, Stanley é homem
depressivo e infeliz.
Por sua
vez, Sophie nasceu em cidade pequena americana. Descreve-se de forma objetiva e
simples: teve uma infância difícil com a mãe e desde cedo aprendeu a
sobreviver. O que ocorre com um pragmatismo eficiente.
Esses
são os dados básicos a partir dos quais a história se delineia.
MAGIA
AO LUAR
A
infelicidade humana é inexorável para o cético e ranzinza Stanley. Porém no
contato com Sophie, acontecem mudanças. Aos poucos, há aberturas para novas
atitudes. Depois da surpresa dos primeiros momentos com Sophie e da noite sem
dormir, em crise e ao som de Beethoven, ele se permite viver alegria. Clarões
de otimismo começam a habitar seu mundo e o vemos com um sorriso nos lábios.
Observamos momentos de suspensão em seu ceticismo.
Nesse
namoro com o otimismo ele é até visitado pelo poder da fé quando a tia querida
passa por um acidente grave, submetendo-se a intervenção médica. Como não ser
crédulo em um momento de muita dor e iminente possibilidade de perda? Stanley
inicia então um diálogo com Deus (quase uma oração em voz alta) que dura o
tempo de umas poucas frases. No meio de uma delas, ele para. Irritado pelo
deslize, recomposto após essa experiência de delírio, ele volta a seu estado
natural de racionalista convicto. Para quê buscar a esperança onde não há?
A
narrativa entra e sai do ceticismo. Esse balanço cria um movimento de suspense.
Stanley continuará cético? Sua resistência sucumbirá à presença de
Sophie?
Mas a
cena mais importante do filme não é esse diálogo de Stanley com Deus. Depois de
tomarem chuva, ambos se protegem em um observatório astronômico. Quando a chuva
passa, ele se lembra de abrir a cúpula para olhar o céu. Para ele, olhar o céu
é amedrontador. Para ela, é romântico. Por que motivo o tamanho enorme do mundo
o assustaria?
Eles
olham pela abertura do observatório onde se vê a lua, fina e delicada. Não é
necessário mais do que essa pequena fresta para adivinhar todo o imenso céu e
sentir a magia do luar.
Depois
do contato com a médium, mesmo se Stanley não chega a acreditar em outro modo
de pensar a existência humana, se continua resistente em seu ceticismo, sua
vida nunca mais será como antes. A inteligência racional não o defende do amor.
Sophie tem o charme da beleza. Será isso? Como explicar o feitiço do amor?
REALIDADE,
MÁGICA E MISTÉRIO
A magia
está presente no título do filme e perpassa toda a narrativa. A palavra inglesa
magic ganha em português pelo menos duas traduções: magia e mágica. Além dessas
palavras temos outras ligadas a essas: encantamento, fascinação, atração,
mistério. Cria-se um campo semântico especial ligado a esses significados. A
narrativa se divide: ceticismo e realidade? Ou magia e mistério de Deus? A
racionalidade é suficiente para explicar a vida?
Parece-nos
que tais questões fazem parte do repertório de Woody Allen em muitos de seus
filmes. E há também a magia do cinema que ele sabe utilizar para contar
histórias. O ofício do cineasta é ser ilusionista nos levando a um mundo mágico
de luzes e sombras em que tudo pode acontecer. Ele é um ótimo ilusionista
pervertendo a realidade, transbordando limites dela, surpreendendo-nos com
verossimilhança em todas as situações. Como não acreditar em suas histórias?
E como
o próprio Stanley, talvez Woody Allen continue o cético e pessimista de sempre,
mas seu alter ego nesse filme - a querida tia de Stanley- diz para o sobrinho:
O mundo pode ter ou não ter lógica, mas não é ausente de mistério. Essa magia
não é a arte do mágico chinês de Stanley ou a dos truques de Sophie. A tia
talvez esteja falando de níveis imponderáveis da vida entre os quais se inclui
o amor.
Permanecemos
com dúvidas e com incoerências difíceis de explicar, mas com uma sensação de
que algo fechou bem. As amizades não se desfizeram apesar das traições, as
pessoas não sofreram apesar das mudanças de trajeto e abandonos. O diretor
salva a história. Ele só não consegue apagar o retrato da natureza humana com
suas misérias e precariedades.
Esta
comédia chega a um happy end quase improvável. Se houve frustração em algum
telespectador, não foi sem um aviso lá no início do filme, com o jazz impecável
de Cole Porter, a respeito de um feitiço que aprisiona. Não teria sido um
convite para entrarmos na sedução do cinema?
Talvez
tenha sido uma escorregadela do diretor falando do amor que faz da vida um
local de magia. Mas, sem dúvida, trata-se de um imperdível, solar e lindo filme
romântico.
Podemos
dizer que há intervalos físicos e temporais entre compositor e intérprete. A
rede biológica que ele cita seria uma dificuldade física a ser superada, uma
diferença para se chegar ao compositor. A conexão entre eles se faria apenas a
partir de certo conhecimento em que entra o tempo e naturalmente a maturidade
do músico intérprete. Uma gradação na experiência do executante/receptor para
bem realizar sua tarefa.
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